就连皇帝拿他没办法:一件书法作品奠定了他在书法史上地位

   19:14:06 书法网

  米芾是一位个性极强的艺术家,有洁癖、爱石癖好,爱书画癖好,一生不拘小节,有“米癫”“米痴”称号,米芾是一位典型的天真烂漫型的艺术家,因此米芾的“刷字”之风格也与他性格是息息相关的。

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  米芾像

  《庄子?渔父》说“法天贵真,不拘于俗”,同样《钱氏弘志》曰“俊人不可以礼法拘”,看来米芾事事处处表现出他的本真的一面。米芾这种人格魅力奠定了他在书法史上艺术本真地位,成为“宋四家”之一,也体现了米芾书法作品 “天真”一品的价值。

  《蜀素帖》是米芾天真风格的典型代表作之一。书写不拘于中锋用笔,铺毫行墨常常以侧缝取势,以曳笔取态,体现了米芾用画的正侧、偃仰、向背、藏露、转折、顿挫、枯润等的互补相生,显得活泼跳荡,不拘一格,表现出极大的随机性。如“南”字的几个横向笔画,“州”字的几个竖向笔画,“清”字的三点水,“泉”字的捺笔,“舆”字的两点,“古”字的横笔、轻笔,“华”字的重笔……所有这信手挥写的一笔笔、一字字,无不是书家真率性灵的显露。试观《蜀素》通幅,每个字写法不同,几乎无一字循规蹈矩,平稳安徐,而是率意放纵,不拘法度,跌宕多变,天真活脱,似乎都真是用笔“刷”出来的。

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  米芾《蜀素帖》

  米芾的书法,无论是《苕溪诗》、《章侯帖》,还是《复官帖》、《李太师帖》等,都可发现其所谓“刷字”的特色,或者说,都可发现其用笔的“我独有四面”,甚至“八面具备”。他的这些作品,字里行间洋溢着一派烂漫的真趣,他凭着他的美学理想和书艺功力,心手相应,手应于心,人化于书,就像他在《海岳名言》里说“随意落笔,皆得自然”,米芾这种书法风格之美,是一种自然、天真、率意的美,在“宋四家”中,相交苏轼的天真,米芾更受一筹,米芾的天真是天性的流露,而苏轼的天真,显得有文人的“迂”。

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  米芾《蜀素帖》局部

  米芾书写《蜀素帖》,那率意的笔法,奇诡的结体,中和的布局,创造了沉着痛快而又“无往不收,无垂不缩”,神采奕奕的意境。

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  难怪高士奇《题米芾蜀素帖》的品评语言说:“蜀缣织素鸟丝界,米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真,风樯阵马绝痛快”。

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  董其昌在《蜀素帖》后跋也发出“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”的感慨!

  董其昌

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  董其昌像

  《蜀素帖》被后人收入十大行书之列是有其根据的,看来米芾在书法史上的地位《蜀素》占据了半壁江上不为过。

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  米芾是一位个性极强的艺术家,有洁癖、爱石癖好,爱书画癖好,一生不拘小节,有“米癫”“米痴”称号,米芾是一位典型的天真烂漫型的艺术家,因此米芾的“刷字”之风格也与他性格是息息相关的。

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  米芾像

  《庄子?渔父》说“法天贵真,不拘于俗”,同样《钱氏弘志》曰“俊人不可以礼法拘”,看来米芾事事处处表现出他的本真的一面。米芾这种人格魅力奠定了他在书法史上艺术本真地位,成为“宋四家”之一,也体现了米芾书法作品 “天真”一品的价值。

  《蜀素帖》是米芾天真风格的典型代表作之一。书写不拘于中锋用笔,铺毫行墨常常以侧缝取势,以曳笔取态,体现了米芾用画的正侧、偃仰、向背、藏露、转折、顿挫、枯润等的互补相生,显得活泼跳荡,不拘一格,表现出极大的随机性。如“南”字的几个横向笔画,“州”字的几个竖向笔画,“清”字的三点水,“泉”字的捺笔,“舆”字的两点,“古”字的横笔、轻笔,“华”字的重笔……所有这信手挥写的一笔笔、一字字,无不是书家真率性灵的显露。试观《蜀素》通幅,每个字写法不同,几乎无一字循规蹈矩,平稳安徐,而是率意放纵,不拘法度,跌宕多变,天真活脱,似乎都真是用笔“刷”出来的。

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  米芾《蜀素帖》

  米芾的书法,无论是《苕溪诗》、《章侯帖》,还是《复官帖》、《李太师帖》等,都可发现其所谓“刷字”的特色,或者说,都可发现其用笔的“我独有四面”,甚至“八面具备”。他的这些作品,字里行间洋溢着一派烂漫的真趣,他凭着他的美学理想和书艺功力,心手相应,手应于心,人化于书,就像他在《海岳名言》里说“随意落笔,皆得自然”,米芾这种书法风格之美,是一种自然、天真、率意的美,在“宋四家”中,相交苏轼的天真,米芾更受一筹,米芾的天真是天性的流露,而苏轼的天真,显得有文人的“迂”。

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  米芾《蜀素帖》局部

  米芾书写《蜀素帖》,那率意的笔法,奇诡的结体,中和的布局,创造了沉着痛快而又“无往不收,无垂不缩”,神采奕奕的意境。

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  难怪高士奇《题米芾蜀素帖》的品评语言说:“蜀缣织素鸟丝界,米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真,风樯阵马绝痛快”。

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  董其昌在《蜀素帖》后跋也发出“此卷如狮子搏象,以全力赴之,当为生平合作”的感慨!

  董其昌

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  董其昌像

  《蜀素帖》被后人收入十大行书之列是有其根据的,看来米芾在书法史上的地位《蜀素》占据了半壁江上不为过。

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